古建筑是歷史的見證者和記錄者，我們應(yīng)該進(jìn)最大努力保留其原貌，尊重歷史。本文討論了如何最大限度地對(duì)古建筑進(jìn)行修繕和保護(hù)，從保護(hù)歷史文物的規(guī)模、布局及背景環(huán)境、保護(hù)古建筑的原貌、原狀、原件、原構(gòu)和古香古色的歷史風(fēng)貌、保留古建筑中有價(jià)值的歷史遺跡和歷史信息等八個(gè)方面分析，給人們這方面的經(jīng)驗(yàn)。

　　時(shí)代在變遷，經(jīng)濟(jì)也在飛速發(fā)展，但是我們也不能忘記歷史，應(yīng)該尊重歷史。對(duì)古建筑修繕與保護(hù)就是肯定和尊重的重要途徑。古建筑見證和記錄了最真實(shí)的歷史，是我們還原歷史的重要方式。對(duì)于因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而受到破壞的古建筑我們要積極修繕保護(hù)。下面從幾個(gè)方面進(jìn)行討論分析。
　　1 保護(hù)歷史古建筑的規(guī)模、布局及其背景環(huán)境
　　如果損壞了它，就等于損壞了古建筑的整體，如果去改變了它，就會(huì)改變了古建筑的背景環(huán)境，也就損壞了或改變了它的總體和整體，其歷史文化價(jià)值也就無從談起了。因?yàn)檫@種規(guī)模、布局及其背景環(huán)境，是歷史古建筑的整體原貌，也是反映出了歷史本來面目的客觀情況。對(duì)古建筑的利用，要堅(jiān)持“合理利用”，這里所說的“合理”，我認(rèn)為就是在保持古建筑原狀、原貌、安全、無礙的情況下利用，不可無節(jié)制的開發(fā)利用。因此建議：任何開發(fā)性的建設(shè)和旅游設(shè)施（包括吃、住、行、游、購、娛），與古建筑的范圍間距，一定要設(shè)在1000m以外，或者更遠(yuǎn)些。如果將現(xiàn)代建筑設(shè)置在古建筑周圍，使古建筑成了鬧市之中的幾間古舊房屋，那就大大損壞了歷史的本來面目和古建筑的真實(shí)環(huán)境，破壞了古建筑的整體性和歷史面貌。這是現(xiàn)代開發(fā)建設(shè)中應(yīng)十分注意和禁忌的。
　　2 保護(hù)古建筑的原貌、原狀、原件、原構(gòu)和古香古色的歷史風(fēng)貌，是修繕古建筑應(yīng)予遵循的一條原則
　　任何古建筑都是歷史的產(chǎn)物，過去已經(jīng)損毀了的建筑，要想恢復(fù)，必須有可靠的科學(xué)依據(jù)，經(jīng)反復(fù)論證并經(jīng)相應(yīng)的主管部門批準(zhǔn)后實(shí)施，無據(jù)恢復(fù)、任意擴(kuò)建、改建和增建，都是篡改歷史，都是改變古建筑的原貌和原狀，也都是喧賓奪主的做法。文物主管部門和文物行政執(zhí)法者，要堅(jiān)持原則，當(dāng)仁不讓。
　　任何一處古建筑，都是數(shù)以千計(jì)的構(gòu)件組合而成的，修繕保護(hù)時(shí)，要盡量使用原有構(gòu)件，腐朽者剔補(bǔ)、墩接，劈裂或折損者粘接、加固，千方百計(jì)地保護(hù)原有構(gòu)件，任何一個(gè)構(gòu)件都是古建筑的組成部分，更換構(gòu)件本身就降低古建筑的原真性，不是迫不得已（即殘損過甚無法加固或已缺失構(gòu)件）不輕易更換構(gòu)件，因?yàn)楦鼡Q構(gòu)件較多，必然大大降低古建筑的價(jià)值，如果更換構(gòu)件半數(shù)以上或者更多，那就不成其為古建筑了，而成為復(fù)制品或仿制品了。這樣的修繕等于破壞。這其中不僅僅是木構(gòu)件，也包括磚、瓦、勾頭、滴水、脊飾吻獸、木雕、石雕、琉璃、彩畫、裝修、壁畫、塑像等各種藝術(shù)部件。因此，修繕古建筑，安全拆砌、認(rèn)真檢修、加固保護(hù)各種殘損構(gòu)件，就成了修繕保護(hù)古建筑時(shí)必須認(rèn)真研究解決的一個(gè)科學(xué)技術(shù)問題了。而且必須有人傳承和監(jiān)督執(zhí)行，才有實(shí)效。
　　3 古建筑中有價(jià)值的歷史遺跡和歷史信息應(yīng)當(dāng)保留
　　歷史是在不斷的變化中發(fā)展的，有關(guān)狂風(fēng)、暴雨、大雪、地震等自然災(zāi)害和戰(zhàn)爭等人為因素的損傷破壞，所遺存的遺跡、遺痕和重修加固的歷史信息，應(yīng)當(dāng)盡可能予以保留。這里所說的“有價(jià)值的歷史遺跡和歷史信息”，是指對(duì)古建筑安全保護(hù)有利和對(duì)歷史事件的記印確鑿，在不影響古建筑安全和造型藝術(shù)的情況下保留，具體情況具體分析，認(rèn)真對(duì)待。歷史上后人修繕更換過的構(gòu)件，這是古建筑所經(jīng)歷的歷史變革和歷史信息，是反映古建筑的本來面目的證據(jù)，有些已成為有價(jià)值的古建筑，應(yīng)視作原狀保護(hù)。例如：五臺(tái)佛光寺東大殿，唐代建筑屋頂上元代修葺瓦頂時(shí)，添配了兩只仿唐式的鴟吻，金建文殊殿上，元代添配了脊剎，制作年代和匠師姓名皆存；大同下華嚴(yán)寺薄迦教藏殿，遼代建筑屋頂上保存兩支近代鴟吻和垂獸；太原晉祠圣母殿，宋代建筑上明代更換了琉璃脊飾吻獸，年代匠師留題其上，完好無損；渾源永安寺傳法正宗殿，元代建筑上清代更換了大部瓦件和脊飾吻獸，光澤如初。這些都已成為有價(jià)值的歷史古建筑，切不可任意損毀，更不可以仿制品代替這些真品。
　　4 關(guān)于修繕保護(hù)古建筑使用新材料、新技術(shù)問題
　　在修繕保護(hù)古建筑時(shí)，運(yùn)用現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)和方法，大多是無可非議的，甚至建造起大型公棚，在工棚內(nèi)施工修繕，也是完全應(yīng)該的。但有的用機(jī)械鏇制圓形構(gòu)件（如柱子、椽子等），代替手工制作，改變了原有的工藝技法，是不可取的。還有的用電腦制作板門、枋材和各種平面型木構(gòu)件，甚至有的用機(jī)制磚瓦、石料、欄板、望柱等，代替手工作品。這是不符合歷史實(shí)際的，觀感效果和古建筑的歷史原貌是有很大差距的。更重要者，在修繕古建筑時(shí)使用鋼筋混凝土代替承重木構(gòu)件或加固基礎(chǔ)，這需要慎重考慮甚至堅(jiān)決反對(duì)的。因?yàn)樵S多現(xiàn)代化材料耐久性很差，水泥100年老化，環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接木構(gòu)件60年老化，用它們修繕保護(hù)古建筑，幾十年乃至上百年后損壞的更慘更嚴(yán)重，而古建筑多要保持?jǐn)?shù)百年乃至千年以上，它們相互間的耐久性極不協(xié)調(diào)。因此，許多新材料代替木構(gòu)件、磚石構(gòu)件或加固基礎(chǔ)都是不可取的，它不僅改變了古建筑的質(zhì)地和原狀，而且給后人帶來許多麻煩。有的同志用水泥加固原有的夯土或灰土基礎(chǔ)，還有的同志用水泥灌注殿頂脊獸內(nèi)空隙，這些都是不可取的。應(yīng)該說，保護(hù)古建筑必須堅(jiān)持科學(xué)態(tài)度，一勞永逸，短期行為對(duì)歷史遺產(chǎn)是極為有害的。
　　5 關(guān)于油飾彩畫問題
　　古建筑中凡是還保留油飾彩畫遺跡的（如：五臺(tái)佛光寺東大殿、太原晉祠圣母殿、朔州崇福寺彌陀殿、高平開化寺大雄寶殿、芮城永樂宮各殿等）那是古建筑的原有面貌，應(yīng)該千方百計(jì)的予以保護(hù)和保留。大多數(shù)古建筑受歷史消磨，油飾彩畫多已不存或者大部損毀。若是明清時(shí)期的建筑，歷史較短，參照舊構(gòu)件上隱約可見的油飾格調(diào)、彩畫圖案和色澤予以修復(fù)，必要時(shí)予以做舊是完全可以的。但如果是唐、五代、宋、遼、金、乃至元代建筑上，歷史較長，油飾彩畫多已剝蝕不存，或者外檐不存，僅存殿內(nèi)油飾遺跡和彩畫片斷而已，這樣的建筑除保存舊有遺痕外不必再恢復(fù)彩畫，而應(yīng)按舊木色涂生桐油防腐，刷土朱色做舊，以求古香古色的風(fēng)韻，千萬不可把早期建筑上涂上明亮的油漆和新穎的彩畫。如果在元代以前古建筑上涂抹上新鮮的油漆和彩畫，就如同在80歲的老人臉上把皺紋填平（或拉展）抹光，化妝成一個(gè)青少年人的臉型，再涂上粉白胭脂，這和他的高齡是極不相稱的；也如同把商周青銅器上的綠繡用砂紙全部擦掉，使其明光锃亮，那樣，還像是西周青銅器嗎？可以肯定地說，把早期古建筑涂上新鮮的油漆和彩畫，破壞了它古香古色的風(fēng)貌，破壞了它八九百年乃至上千年的滄桑感，也就嚴(yán)重地破壞了它歷史的本來面目，失去了它的原真性，即破壞了它的歷史價(jià)值。 　　6 總結(jié)研究保護(hù)古建筑的歷史經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)方法，加以科學(xué)的傳承和發(fā)揚(yáng)是大有好處的
　　歷史上許多建造和修繕古建筑的材料、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)、加固措施和工藝流程等，都是很有科學(xué)成就和實(shí)際效果的，且已經(jīng)過歷史檢驗(yàn)是很耐久的。千萬不可以認(rèn)為：歷史上的做法都是“落后的”、“過時(shí)的”、“無用的”，甚至是應(yīng)該“拋棄的”東西。試舉幾例略加證實(shí)：敦煌莫高窟壁畫千年有余，色彩仍舊；高平開化寺壁畫九百年，繁峙巖山寺壁畫八百五十年，芮城永樂宮等幾處元代壁畫，都已近七百年之久，迄今色澤入股，既不落色，也不變色，難道不值得研究探討嗎？還有五臺(tái)佛光寺東大殿內(nèi)的唐代燕尾彩畫、高平開化寺大雄寶殿內(nèi)宋代梁架彩畫和眼壁彩畫、芮城永樂宮各殿內(nèi)的元代彩畫等，何以能存在至今，難道不值得總結(jié)研究嗎？猶如：許多唐宋（八百年或千年以上）古石碑，僅碑身下部一個(gè)小小榫卯，粘接后千年仍固，有些石碑長期在露天處存放，風(fēng)吹雨淋，冬寒夏暑，依然堅(jiān)固無恙，這難道不值得研究總結(jié)嗎？還有許多板材、枋材、板門、隔扇、欞花、裝板等，受風(fēng)雨飄灑的部位略顯縫隙，不受風(fēng)雨侵襲和無潮氣的部位依然嚴(yán)實(shí)堅(jiān)固，其粘接力和耐久性難道不值得認(rèn)識(shí)繼承嗎？還有古建筑木結(jié)構(gòu)中的榫卯，從柱子、額枋、斗、梁架等各個(gè)部分，都是以榫卯相連接和拼合的，一些角梁、斜梁、趴梁、杠桿、斜昂、挑桿等方面的榫卯尤為重要，它是結(jié)構(gòu)的重要組成部分，榫卯不固或隨意刪去，都會(huì)造成古建筑的安全隱患，洪洞廣勝上寺前殿1958年修繕時(shí)即是如此，部分榫卯損毀，過角梁下斜折損，前后檐斗外傾，迫不得已加支撐保護(hù)，1978年再修。至于古建筑中幾處用灰土（即白石灰與黃土拌合的三七或二八灰土）已被今人傳承使用，但其傳承方法有誤，操作工藝變異，致使灰土凝聚力和荷載功能大減，甚至失效，這是很值得重視的。
　　7 關(guān)于培養(yǎng)專業(yè)隊(duì)伍問題
　　歷史古建筑的材料選擇、保護(hù)修繕技能、工藝流程、專用材料的加工炮制（如熬桐油、溶魚鰾、烘干木材、燒造停泥磚瓦、補(bǔ)配琉璃缺件等），都需要專業(yè)組織機(jī)構(gòu)和技工隊(duì)伍。當(dāng)前，不少古建筑的修繕隊(duì)伍缺乏專業(yè)技能，甚至招收農(nóng)建隊(duì)承做，專業(yè)技能和操作方法都極不適應(yīng)，材料加工和一些專業(yè)技術(shù)都已失傳，某些建筑的時(shí)代特征和細(xì)部手法已被抹殺，一些石雕、木雕、磚雕等藝術(shù)部分粗制濫造，或者用機(jī)器加工雕飾砍磨，代替手工制品，有的用清漆代替桐油，有的用化學(xué)顏料代替石色，幾個(gè)月或一兩年后色調(diào)大變。所有這類情況，都嚴(yán)重?fù)p壞了古建筑的價(jià)值。但造成這些情況的原因，并不在修善者本身，某些材料奇缺，修繕技能（特別是手工操作技術(shù)和雕刻技術(shù)）失傳，沒有專業(yè)隊(duì)伍系統(tǒng)地認(rèn)真研究操作應(yīng)該是其主因。
　　8 結(jié)語
　　總的來說，在對(duì)古建筑進(jìn)行保護(hù)的時(shí)候我們要綜合統(tǒng)計(jì)古建筑的數(shù)量，結(jié)合實(shí)際情況來制定符合的方案，以專業(yè)的技術(shù)人員隊(duì)伍和建筑保護(hù)技術(shù)來對(duì)古建筑修繕保護(hù)。我們要確保古建筑能夠流傳更加久遠(yuǎn)，不僅要對(duì)其進(jìn)行保護(hù)，還要用對(duì)修繕方法，才能做好此項(xiàng)工作。